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中国画学习中国绘画的基本技法

发布者:立博的官网是什么-立博官网网址app|首页!欢迎您 发布时间:2020-01-09 13:18 浏览者:

立博的官网是什么中國畫最基本的技法主要講用筆、用墨、用色、用水。一、用筆書畫同源。中國繪畫的用筆跟中國書法的用筆基本相同,因為中國繪畫的主要造型手段是采用書法式的線條。甚至有人說,把中國書法學到家,中國繪畫就學到了一半。用筆的方法又包括身法、指法、腕法。身法是指在書寫或繪畫時身體的各個部位要采取正確的姿勢,姿勢又分為“坐姿”與“立姿”。“坐姿”就是坐著書寫或繪畫,身要正,肩要平,背要直,兩腿分開,雙腳平放在地上,左手按紙,右手執筆,兩眼注視下筆處,眼與筆尖保持約30cm的距離,全身要舒展,自然放松,精神集中。一般寫小字和畫工筆畫都是坐著寫或畫。如果寫大字或作寫意畫就要采取“立姿”,其要領和坐姿相似,要特別注意勿使駝背,防正僵直。

指法是執筆的關鍵。中指與食指勾住筆桿的外側;大拇指的指肚抵住筆桿,與中指、食指形成合力握住筆桿;然后,依靠無名指由內向外抵住筆桿,加上小指在無名指的下面輔助推動,配合上面的中指、食指和大拇指,使筆頭能做360°的自由揮動。“指法”的要領:指實而掌虛,各手指按不同的分工落在實處,靈活運用,要點在“靈”字上。從生理上講,肌肉要放松,掌心要空虛,似乎能放入一個雞蛋。手在筆的位置應根據字的大小有所不同,一般在筆頭的3-4cm的上面。運筆時,筆桿要保持與紙面垂直。初學者要注意,一開始就要掌握正確的姿勢與方法,以期久而久之養成良好的習慣,以免日后積習難改。當然作為繪畫,特別是作寫意畫和大畫的時候,其執筆的方法就有所變化,可參考以后的示范作畫圖。腕法上述“指法”固然重要,同時也要注意腕力和肘力的相互配合,這是三個有機組成部分,缺一不可。相對說,腕力尤為重要,熟悉乒乓球的人都知道,球拍的握法類似指法,但擊球技巧中,腕力、肘力甚至臂力都需有機結合,他們也十分重視腕力。中國書畫在運用腕力上有以下四種不同的方法:著腕,是把手腕部附著在桌上,偏重于用指力,多用于寫小楷和工筆畫勾線。枕腕,是借助左手或其它物件使腕部提高,便于寫稍大的字。目的是既穩健,筆的運動范圍也更大一些。提腕,是指右肘附著在桌上,借助腕部力臂的加長,使活動范圍更大,指力與腕力相互配合,靈活運用,便于寫更大的字或畫大畫。懸腕,也稱為“懸肘”,就是腕與肘部都懸空,其活動范圍更大,甚至還可以借助全身的力量。“懸腕”在坐姿和站姿中均可應用。練得硬功夫,大字不必說,小字同樣可“懸腕”。當然,這種方法的難度相對來說要大得多。用筆,這里是指如何行筆、運筆,也叫“筆法”。前面說過,中國繪畫和漢字的書寫是一脈相承的,元代趙孟頫寫詩一首說:石如飛白木如籀,寫竹還應八法通;若也有人能會此,須知書畫本來同。我們可以把用筆的方法歸納為運用毛筆使點、線、面形成。當然,點是最基本的,也是變化最多的。點的延長成線,線的運動成面,中國書畫在這幾個方面都有很深的研究和嚴格的要求,學習中國繪畫,首先是要從這方面開始,加深理解,反復練習,純熟運用。起筆和收筆同是一條線,就是一個點,由于起筆和收筆的方法不同,所產生的效果也不同。所表達的情趣也不同。至于行筆,對于線條是否有力度,是否有彈性,是否流暢,都起著至關重要的作用,而且在行筆中的停頓、轉折,無論是對造型,對表現物象的質感,對塑造物象的神志,對表達作者本人的情趣都起著十分關鍵的作用。因此,要重視點線面形成中的三個階段,即起筆、行筆、收筆。

提筆和按筆中國書畫的用筆十分考究,就“提”、“按”的動作而言,因為技法的不同就分得很細,但對初學者來說,首先要掌握用筆的“提”和“按”。當你把含墨汁的筆向下“按”時,由于筆毫鋪開,就會形成較粗的黑色軌跡;反之,當把筆向上“提”時,由于筆毫收斂,便形成較細的墨線。于是“提”和“按”的空間運動,配合行筆中的時間運動(速度快或慢)就會依照不同需要繪出不同形態的點、線、面。中鋒和側鋒中鋒是指筆尖始終都在墨跡中運行,而且筆桿與紙面保持垂直的角度,有的書法理論強調“筆筆中鋒”,因為中鋒繪出的線條豐滿圓潤,在中國繪畫中的“勾描”、“點染”筆法中常用;“側鋒”是與“中鋒”相對應的筆法,筆尖偏向筆畫、線條的一側,相應地筆桿與紙面成傾斜角度,所繪成的點、線、面的一邊或兩邊毛澀,不光滑,用以取得另一種藝術效果,在中國書法中的行書、草書用得較多,在中國繪畫的“皴擦”筆法中常用。藏鋒與露鋒“藏鋒”筆法是指在每個筆畫起筆時,不使筆鋒露出來。以書法的一個橫畫為例:要寫一個從左至右的橫畫,起筆時筆鋒先向左,然后回轉,再向右行筆,這種逆向起筆的方法也叫“逆鋒起筆”。當行筆至收筆位置時,停頓,向反方向回轉、提起、收筆,這個收筆的方法也叫“回鋒收筆”。再舉一個書法的豎畫為例:起筆時從上至下順勢向右下落筆,稍按再向下行筆,至收筆位置,漸提,收筆。這種筆法叫露鋒起筆,露鋒收筆。藏鋒與露鋒筆法在中國繪畫中應用較多。轉鋒與折鋒“轉鋒”就是在行筆到圓轉的地方,不停頓,順勢回轉,形成弧形的筆畫和線條,例如書法中的心鉤和直拋鉤。“折鋒”是指帶有方折的筆畫,這種筆法比單純的“直畫”,“橫畫”要難些,要領是:起筆后行筆至轉角處,不作“回鋒”收筆,繼續作“藏鋒”起筆,再順勢向下,收筆;或起筆后行至轉角處,略頓,順勢回鋒行筆向下,收筆。這兩種折角造型是不同的,在繪畫中類似的轉角造型很多,應根據情況靈活掌握。在中國繪畫筆法中大體上分為“勾描”、“皴擦”、“點染”三大類,實際上是千變萬化,這種分類只是要說明最基本的筆法。

“勾”和“描”都強調“中鋒”用筆。因為這種筆法多用于對描繪對象的造型。很早就有理論提出“骨法”用筆,這個“骨”字既有人體骨骼的意念(與血肉之軀相對應而言),同時又有堅實、有力、支撐的的內涵。在古代的繪畫經典理論中還提出了“氣韻生動”的標準,作為評定中國繪畫品位高低的首位要求。普遍認為,這是針對繪畫作品中筆法優劣的考評。中國人按自己的哲學觀念,常常運用“氣”這個抽象的概念。我們解讀這個“氣”字,包含著用筆的流動性,要求用筆流暢,猶如氣流一般;而“韻”,則進一步要求用詩的韻律來規范用筆時的時空運動,使其運動中有節奏性的、詩一般的美妙韻律。因此,我們不能只簡單的提出用筆“有力”、“有彈性”的要求,重要的是賦予筆墨以生命感,滲透作者的主觀情感和趣味。有的專家評論某人的繪畫時說:你用筆的線條還“嫩”,言下之意是還不夠“老練”,不夠成熟。因此,作為一名中國繪畫的初學者,要在不斷的練習中,去掌握和體驗線描的內在要求,不僅是外形的美,重要的是內在的美。皴擦“皴”從中國字的字義講,是指皮膚受凍后的裂紋,這里是指古人用來表述中國繪畫中的一種用筆方法。勾描筆法可以造型,卻不能完成所描繪對象的質感和立體感。皴的筆法是用側鋒淡墨或濃墨畫出紋理,用以表現山石陰陽面(光暗面)或樹干的立體感及各種紋理,豐富被描畫對象的視覺感受,尤其在山水畫中用得很多,而且歷代名家還創作造出了不同的名目和方法,是中國繪畫筆法的重要組成。

“擦”的筆法類似“皴”,都是側鋒用筆,但有細微差別,相對于“皴”則細碎而模糊,不顯露用筆痕跡(如圖三)。我們把它歸入同一類,并希望在實踐中細心體察,加深理解。點染從筆法上講“點”和“染”大都是中鋒用筆,但在用墨上有明顯的差別,而且“點”的面積小,“染”則成片,相對大得多。在寫意畫中常用點染筆法造型。如“勾花點葉”的“葉”沒骨梅花的花和蕊,山水畫中的遠山等。和“以線造型”的“線”相比,“點染”和“皴擦”都是骨法用筆之外的,相輔相成的,使之有血有肉的,不可分割的整體中的一部分。


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